弗兰肯斯坦 Frankenstein

维克托以为自己比肩神明，却不知狂热和自负只能催生怪物。长生不死并非美好童话，永世孤寂是最痛苦煎熬。创造、控制、背叛、仇恨，二者的关系剪不断理还乱。当神明开始忏悔，怪物学会宽恕，它们才真正拥有人性。只有陀螺才能拍出如此凄美浪漫的科幻悲剧。前有《诺斯费拉图》，现有《弗兰肯斯坦》，精准服化、细腻光影和成熟技术为古典名著注入全新生命。我们需要这种优雅纯粹的作品，尤其是在一个浮躁时代。

一半希区柯克，一半塔可夫斯基，现实与哲学的巧妙融合。一部对人性、情感、生命、世界的黑暗童话式写照的传奇史诗。

整体质感和陀螺曾经的那部《猩红山峰》类似，但叙述上有几处与先前许多影视版本的《科学怪人》不同，一是对怪人视角的浓重着墨，尤其是怪人想要弗兰肯斯坦再制作一个同伴的动机，传统版本源于对孤独的绝望，渴望获取爱而不得因此对人类的模仿，这一版则是因为在与伊丽莎白的互动、与盲眼老人的相处与交流中，首先感受并领悟了爱之后，以“人类”的需求提出；二是为维克多·弗兰肯斯坦、弟弟威廉、尤其是伊丽莎白成长、立场和个性的铺垫，也几乎改写了他们的结局。维克多身世的部分甚而似乎有点融入玛丽·雪莱的影子，或说是将玛丽的意志分散在了不同角色身上，这点倒是和之前读这个故事的感知相似——也许这些角色，尤其是维克多和怪人，仅是同一个人的多个维度。最终怪人站在荒凉冰原上迎接暮色的画面有种古代英雄成长的史诗感，但内核或许是童话吧。

科学家与怪物互相比赛讲故事，看谁把谁讲服，结果是科学怪人胜出，成功拿下《欢乐喜巨人》冠军。我一直认为吉尔莫·德尔·托罗并不是一个擅长改编和翻拍的导演，充其量大概也就是对比原著用水彩笔描边的程度，很精致，却不够鲜活。在“造物主与被造物互相救赎”这个主题上，本片采取了小步慢跑、一路顺拐、五体投地、爱咋咋地的叙事策略，稳扎稳打地完成了一次照虎画猫的创作。在科学家叙事语境中，电影尚存一息科幻史诗的气质，而进入到科学怪人视角，整体质感便一路下滑至童话舞台剧般的境地，如果我想看复仇的“会说话的人造怪物”我干嘛不去看《猩球崛起》呢？最搞笑的一幕是伊丽莎白之死，完美复刻了《风云雄霸天下》，科学怪人（步惊云）怀抱着挚爱之人（孔慈）的尸体缓缓走向山洞，我几乎要喊出那个伟大的绰号：不哭死神——竟然是如此的贴合。

燃烧上亿美金制作的流媒体厕纸，ai算法制造出的塑料感哥特，两个半小时毫无章法的被父权偷走的创生神话，与原著精神相去甚远。