纳米比亚的沙漠 ナミビアの砂漠

关于那些注意力、媒介、爱情的时代病，以及还未被规训、仍感到无所适从的身体。绝对灵动的前半以及如生活一般令人抓狂的后半。

这是无根之人、也是最后一代，因而姿态才可如愿飘忽，双手点地又迅速翻起。山中瑶子直接捕捉一种“身体的历史”——一个她是如何走、手是如何摆，脊骨的弧度，表情的惯性，并以此嵌入整个世代的气质。也因此，跑步机出现时我是绝望的，电影越过所有鲜活的情境，从《双》变成了“双相”，病理化的诱惑遮蔽了情绪与身体的模糊地带，其实我想说，我们都tingbudong，她既然是个谜，又何须dong？更喜欢前面被激起又诉不清的感觉，综合征与一百年。

SIFF 5/太长了，如果短一些我可能会很喜欢，不可否认的是，女主真的很好，很细节很生活化的表演，那些陷入自我（无缘由的懵逼和力不从心时刻）被困住的神态也是极其的自然。前半段比后半段要好很多，中间让我能够短暂共情的原因是因为自己刚从学校那个大棺材里逃离出来，平时大多时候的我也是这个吊样子，非男人非女人是死人，讨厌别人也恶心自己，毁灭倾向不仅对外也冲内。对当下不知所措，对未来不可言说，家人的简单登场与对话却没有深入的展开，阶级问题一带而过根本没有想要展现矛盾，仍是专注于一些私人化的情绪表达。其实一些东西不明说就已经表现出来了，但是非要给这个厌世情绪的加一个原由属实没什么必要，反而显得刻意，最后一个小时简直太折磨人了，无意义的对话与肢体冲突，使得本就令人抓狂想死的生活最终完全沦为一种“听不懂”…

看完莫名觉得有些像村上春树的小说，看起来游离空洞无所事事的女主。相比起动情跪地宛如表演的前任，还有只想在冲突里夺门而出的现任，她反而是最坦然最真实，也最痛苦的那一个吧。 很多片段我能与她共情，午睡后一支百无聊赖的冰淇淋，在不停歇的坡道里不停歇的走路，在昏暗房间里醒来的偌大虚空和无意义，构筑了这个看起来处处需要有意义实则毫无意义的世界，是那个只有我的、和外界毫无干系世界——就像纳米比亚沙漠里饮水的羚羊，我原本应该有野兽的自由和天真，但最终拘束在一具人类的复杂肉身里。

求求你们了别每次编不下去剧情了就找个心理疾病安上好吗 bpd招谁惹谁了我请问啊