法兰西特派 The French Dispatch

自己去看并不会真的看懂，而我在上个月正好看到BBC题为Cinema's most misunderstood filmmaker这篇文章，讲到在安德森的童话镜头下，贯穿他的故事里的始终是死亡和生者要去面对的失去之伤。这么一说，安德森的电影里的确是每一部都有死亡，我最喜欢的天才一族，也是个人在最后体会到实在的治愈的一部。也许大部分时候我们还是只能看个热闹，但如文章里提到的另一点，安德森的故事里几乎从不有反派，没有愤世嫉俗，因为他对他所有角色甚至说全人类都有一种真诚的喜爱，在这世界上，这实属难得。推荐大家去读一读那篇文章。

短片集见过，有联系成体系的短片集也见过，但这么脑洞、信息密度这么大、趣味性风格化这么强烈、故事整体这么合理、气质这么统一的还是第一次见。韦斯·安德森已经超出了一般的电影叙事了，他已经gone further。一开始确实有点不适，到第三个故事就彻底明白了，并且第一遍看放弃了叙事，只看画面上有趣的信息，仅仅这个就足够好玩了；第二遍才看故事，才知道这个故事这么强大。美食专栏的故事直接给整哭了，韦斯特别具有同理心和细腻的地方，玩闹的背后是真挚的思考和可爱的真诚。这次他彻底玩嗨了吧，无所顾忌所以可能很多人跟不上了。这个片子和他其他的片子一样值得看很多很多很多遍，希望他能挣钱，希望就这么一直韦斯下去，走更远，创造更广阔的、他的、独一无二的世界。

整体空间界限很明确，让故事处于一种秩序里，藏象于意，在结构和视觉层面，像一份杂志报纸，那些人文的东西在有限的“豆腐块”里肆意生长。这仿佛是说，韦斯所想要的自由不是（当下的）失序的自由，而是（黄金时代的）有序的自由，不是情绪的而是理性的。这部电影或许有一点时运不济，在疫情前看，和在疫情后的今年看，观感上会有差别。

连安德森都有难到只能用动画来拍的镜头

他让新闻变成了彩色童话故事!我永远爱Wes的怪胎电影!色彩构图配乐都好完美!以及他所有演员都像定格动画的人偶，好爱定格动画风的电影。