上海之夜

最能体现香港与上海之间的情结的作品。钟镇涛与张艾嘉住在同一屋檐下，却有一层之隔，双方就此引起很多误会，故事模式非常像《十字街头》，阳台上的洗澡房也很有老上海的韵味，朱石麟来港后拍的《水火之间》同样有这样的设计。摩登文化是上海最为绚烂夺目之处，只不过在经济发展与局势大乱的主流之下，还有很多看不见的社会底层藏在桥洞下，抑或是想尽一切方法苦苦生存。太喜欢里面的歌曲，钟镇涛在天台上拉起小提琴，悠扬的琴声在霓虹灯的注视之下，飘向了上海的每个角落，小人物不会不被看见。徐克在全片当中用到了很多躲躲藏藏的戏码，尤其是在狭窄的房间之内，通过出色的人物调度，让这四五个人不断形成看与被看的关系。

作为徐克电影工作室的开山电影表现得成熟且精彩，众多的笑点泪点放到今天仍不过时。虽是乱世故事，但并不刻意煽国破家亡的情，节制且心怀好意。到电影最后穷困潦倒、流离失所、情侣离散都有了好的归宿，这种对大时代的小心愿，恰恰是主创心胸大气的体现。

天真烂漫有真情，嬉笑怒骂路不平！徐克又一经典暧昧姐妹搭。

8.3 情节编排上有点杂乱让最后的情绪没法进一步上升，但本片最动人的地方在于徐克是如此轻而易举地捕捉到了时代的动荡与人的执着，从而将“胜利之后再相见”的诺言向多个维度拓展，最终形成了这样一个行径中的“Happy Ending”。第一次觉得后期配音能如此适配，普通话上海话粤语甚至是东北话的一锅乱炖太贴合战后上海的众生相，片尾一看果然是徐克亲自监修的。

徐克这是为中华民国补拍了一部默片肢体语言、新表现主义布景的神经喜剧啊！望着空空如也的二十世纪上半叶，我们或许需要更多像他这样的导演，去为那些影史的空白处注入想象…拍狂野时代的毕赣etc.