寒枝雀静 En duva satt på en gren och funderade på tillvaron

罗伊·安德森对空间的呈现让我想起美国画家爱德华·霍普（《夜游者》）的风格，干净得如同样板间，运动轨迹孤独如原子的角色们，不断的间离效果，角色的悲喜互不相通，各自在平行时空展演着。 与死亡的三次会面。客观呈现人类死亡的场景，拒绝书写史诗般悲壮的死亡，大多数人的死亡理由是极其简单和可笑的。举重若轻。 对人类共情心限度的测试。英国殖民者焚烧黑人，很长的固定镜头，你是否和他们一起苦苦煎熬? 世界毁灭于每晚惦记着明早要上班的人。他们只是执行任务，看不到同类的情感和磨难，只要制度稍微一推就能演变成完美的杀人机器。 对《荣耀，荣耀，哈利路亚》的重新填词，酒馆老板的索吻歌，皇帝的行军曲，嘲弄一切伟光正的东西。 风格极具辨识度，这点很厉害。涉及的历史文化背景知识很多，比较晦涩，再加上隔断的叙事，更是难看懂。

几乎每一个场景都过目难忘。

乍看构图这么传统凭啥敢用定景！到了跳舞那幕才发现是在玩纵深。荒诞错位夸张在镜头冷峻不屑的注视下展开，厌世恶人的目光对喜乐进行着无差别的讽刺挖苦。到最后，观众习惯了固定像机、单一视角、哑剧风格，忘记了画外世界，忽就发现那摄像机岿然不动，便将世间一切尽收眼底。艺术成了全知全能的神。

7/10。停尸房一样病恹恹的人和他们的无意义行为，安排在错落纵深的空间里互动对话，镜头角落被群像填满；抽离背景与现实，人物成为某种情绪意识的符号；布满喇叭的巨大管筒外点火放音乐，生活化场景以及没有逻辑关系的剪辑拼贴出一场流动盛宴；但我无法欣赏这种论调高深莫测却完全不会叙述故事的表达。 @2015-06-25 00:21:59

这俩北欧哥们就喜欢拍些荒诞喜剧。上位者的光鲜总是由人民的血肉筑造