帕特诺普 Parthenope

欧洲电影日本化？不，直白点就是AV化，这片子真不知道在表达什么，特别是那个女主的所谓满分毕业，简直就像是儿戏，那眼神那谈吐，哪有半分学术气质。有些东西不是靠演的，也不是靠说的，“穿上蟒袍也不像太子”。很多镜头是挺美，但感觉再美的风景也衬托不起这空洞的剧情，和人造塑料花一样，和满大街的网红脸一样，你喜欢这样的美吗？

那不勒斯风光大片，还是这种令人昏睡的绝美画风，这次的焦点是一个“绝美之人”，索伦蒂诺用尽一切方法把她拍得宛如古典美神…她有一副纯真的面孔，举着烟慢悠悠走过每个人眼前，细高跟发出轻微的声响，对每个爱慕她的人若即若离，小号配乐也好温柔

动机还是赤诚的，也打开了一点超验的想象，可惜实际效果却是大多数时候被洗发水广告赞助的城市宣传片，更像是导演技法有心无力的选择。比较喜欢的是一个临海的家族逐渐一点点消亡至无人问津，城市也随着从神话风尘仆仆地走进现代。

比阿莫多瓦的电影更适合在商场里卖电视那里做测试片源滚动播出。。。哦对了还有加里奥德曼的下巴，和功夫里梁小龙练蛤蟆功时候有一拼了。。。

直到意识到“人类学即观察”，Parthenope才真正成为了那不勒斯的化身：一座庸俗、慵懒、倾颓的意大利南方城市与一位神秘、美丽、博识的，有着和神话传说里海妖一样名字的女子，一体两面地融为索伦蒂诺影像的“异托邦”——一切皆为虚无。在这一母题的延续下，导演建构的往返凝视装置共同书写着铅色年代的动荡历史中人文的微光；同样极具作者性的唯美主义影像风格在时间的流逝中却是凝滞的，正如年轻人总是毫不掩饰地追逐绝望：一切痛苦的根源均来自年华的易碎，在痛苦之外流过的时光皆为身外之物，有限的上帝从未给过孩子足够的快乐。虚无的我们漫无目的地游荡于现代社会，渴望绝美奇迹的降临。