马蒂亚斯与马克西姆 Matthias & Maxime

仿佛被偷看了初中时候的日记那般精准地戳中我，相似的经历加成，甚至比Mommy还要使我共情。从客厅派对两个人无视大象到雷雨高潮，情绪积累涌到头顶。以及他真的放了两个版本的Song for Zula，我简直想抱住他狂亲。/兰是不是长高了，最后还致谢了Lucas，看来关系是真的不错

其实水准还在，多兰再没进步拍拍这样的青春电影还是可以的，最后还有点感动，但是这是戛纳主竞赛，想想辉煌的历史，本片的格局就瞬间崩塌了下来。

马蒂亚斯的自我认知与马克西姆的自卑渴爱都值得更完整的篇幅来展现，各表一枝反而让两部分的内容都流于表面，倒是男生群体的刻画非常到位，不是纯粹的直弯气氛，而是两者兼具。男性间的暧昧气息与马可·伯格同源，高潮戏致敬他最爱的《泰坦尼克号》，以窗来限制观看延续的是《妈咪》的灵感，回到安全域内的多兰还是能得心应手地发挥出自己的长处。同时，他贡献了自己的生涯最佳表演。

第一次大银幕多兰，所带给我的情绪沉浸感前所未有。我认为总归是收敛的，多了许多看似微不足道的细节和形式表达的变动。即使马克西姆一语不发的时候，还是能够感受到那即将溢出银幕的汹涌情感。闪烁的电灯，一场恍惚的大雪，隐隐作痛的心。前半段各种调侃笑声不断，看着看着却再也笑不出来，或许在这两个人的眼里，除了对方，整个世界都是被加速了的。看了他这么多的故事，真挚从未变过，这是多兰最珍贵的特质。重复自我对于创作者不是最要命的事，失去自我才是。散场后下起了雨，再坚硬的外壳也真的是会被融化的吧。——BJQFF

对「泽维尔·多兰」的好感因其一些导演作品于我的个人观感不佳而受限。——《马蒂亚斯与马克西姆》：没指望能像《妈咪》那样喜欢，或者拥有《我杀了我妈妈》的水准，但预期好歹是《幻想之爱》《汤姆的农场旅行》，结果却是《只是世界尽头》《约翰·多诺万的死与生》。