龙门客栈 龍門客棧

首先构图和场面调度太厉害了，那些大漠、远景天蓝、夕阳、高山浮云外景，甚至不亚于约翰福特西部片的阳刚意境，而密闭客栈戏已然成为胡金铨的标签。胡的国学文化颇为深厚，明史的研究颇有其独到见解，此片之亮点在于对北方戏曲处借鉴太多，甚至简直就是京剧的样板。服化道很考究，比如奏折可见。动作上可以看到颇受到日本剑戟片的影响，较之徐克版古朴套路，几招来回就气喘吁吁，还是靠剪辑动作的短接。对白精到，字里行间透着阴谋算计，有京片子的腔调。配乐太出彩了，到处切京剧的锣鼓经，配合唢呐管弦，竟然还是民乐交响。演员也是厉害。稍弱的是，人物趋于脸谱化而文本叙事较为直接，最后boss曹少卿强行削弱。跟92年徐克版本的区别，个人感觉徐克版风格飘逸且人物情感丰沛，胡金铨版是古拙的醇厚。8.3

2015.4.18 BJIFF资料馆重看。非常适合大荧幕的一部电影，可以感觉到胡金铨的“文学性”。他的节奏感，先抑后扬的叙事，对石隽的刻画，一个真正大侠，外表戏谑而内心有坚定原则。

比[侠女]更具真实感，但同样有虎头蛇尾的毛病，一个反派太强只能牵出所谓禅佛来压，一个反派是外强中干的花架子。前半部张力无穷，之后逐渐泄气。用京剧锣鼓控节奏，以开放式构图和凌厉剪辑构建高强武技幻象(轻功：3甩镜+快切)。人物塑造方面也不若徐克新版丰满。扔碗面和抛切蜡烛很赞。（8.5/10）

新派武侠电影的代表作，《大醉侠》里奠定的艺术风格走向成熟，《龙门客栈》对后世武侠电影产生的影响是不可磨灭的。徐克的《新龙门客栈》直接以其为蓝本进行艺术重构，李安和张艺谋也分别在《卧虎藏龙》和《十面埋伏》中对其致敬，甚至昆汀·塔伦蒂诺的《八恶人》也可看作是《龙门客栈》西化后的产物。回到影片本身，其对隔离空间内的调度能力相较胡金铨之前的电影也是更上一层楼，完全称得上是空间叙事的典范作品。武术编排也摒弃了利用超现实的元素，转而以写实性的打斗代替，受制于时代因素，打戏在观赏层面显得粗糙，但胡金铨凭借恰到好处的快速剪辑保证了戏剧张力的最大化，镜头语言的极致处理得以彰显。叙事遵循“三一律”，戏剧在《龙门客栈》中融入的更加自然。《龙门客栈》不单单只是武侠电影的一个里程碑式作品，更是类型片成功革新的典型范例

文戲比武戲好看