女孩们都很好 Las chicas están bien

镜头画面有点像侯麦的感觉/演得很自然/剧情一般

像侯麦像特鲁埃瓦 像一切在夏天探讨爱、死亡与哲学的电影 但只需一个厨房场景便可将它们区隔开：前者的食物都是前置的 作为色彩构图美学的一部分 但当女孩们练习剧目里的和声 同时手上娴熟地摆弄食材 逼仄的空间被菜品的repeortoire和戏剧的repertoire共同填满 下意识劳作的镜头揭示了她们是食物的生产者也是享用者 是思想者也是劳动者 随后定景化为娴熟流畅的室内戏调度 将或交错坐落在床上 或围坐成一圈的身体连接起来 构成没有边界的女性群像 她们的剧本围读或排演也并不是舞台上一丝不苟的戏剧艺术 而是更接近乡间休憩的艺术家日常 看似与普通女孩无异 但某个瞬间饱含哲思的话语和摆动的身体 诗歌便源源不断流淌出来了 只有女性导演能拍出来的电影

你以为公主在找王子，其实她在找豌豆；你以为她在说爱情，其实她在说她自己。“我爱你，与你无关，你最好别回应，因为如果你不回应，这份爱就独属于我了。”

问，“电影里有没有男性角色”，答，“没有，只有一个王子以及一个农夫会出现在对话中。”欧洲电影总会走在第一列，向这个男性社会表达抗议：要有更多女性电影，或者全是女性的电影，男人并不是有必要的。女性当然可以将男人抛弃、或视为爱的驿站、或成为求爱的主动方，她深知“狂野而诱人的火的逻辑”，亦明白“很长一段时间，我更喜欢文学而不是生活，现在我想和你拥有一段真实的爱情”，无论是否获得“诗意的许可”和“月亮的暗示”，女性一定是一部女性电影中的话题的核心。同样的，哪怕是一则童话，依旧可以转换视角，“豌豆公主的故事中，公主并没有要找王子，公主一直在找的是那颗豌豆”。女性拥有爱情，目的不是被爱所束缚，而是重获新生，“看到一个男人死去是必要的，学校应该教这个，死者就像一幅画，看到它会让你想起我们看过和没看过的画。

这种类型，如果电影手册都不喜欢，那就是没救了